音樂邦派

前幾天在新聞上看到了大學指考最低分錄取在某管理學院. 新生報到率不到五成. 報到當天記者前去採訪. 報到的新生拿著資料袋遮遮掩掩. 白目的記者還問人家考幾分. 那些新生也真妙, 回答的支支晤晤, 快閃而去. 奇怪, 是做了見不得人的事嗎, 挺起胸膛回答有什麼好怕的? 不想回答的也可以效法政治人物反酸白目記者: “你哪一家電視台的?” ; “你麥克風是不是有病菌?” ; “你問問題以前可不可以多想一秒鐘?”
分數低並不代表走出校門以後人生就沒出路, 一切取決於自己是否要上進. 世界是如此廣闊, 難道一定要進入高等學府才能練就一十八般武藝?
看到新聞裡該所管理學院美輪美奐的校舍, 清幽的環境,  整體視覺相當不錯. 忽然覺得有點可惜, 假如辦學的人真的想要辦教育, 那何必跟著其它學校的腳步去升級成管理學院? 專門的技職學院不好嗎? 何必去攪和這莫名奇妙; 讓滿街都是大學生的教育體系? 這樣的大鍋炒對我們教育真的並沒有利.
前一陣子看了李家同教授的 “我國教育上的重大問題”. 李教授提了六個論點:
(1)學生程度上的嚴重落差。
(2)技職體系教育的衰退。
(3)廣設高中職和大學。
(4)公立學校太少。
(5)學生所接受的通識教育太差。
(6)學生的體能太差。
其中第二項:
技職體系教育的衰退: (以下摘自李家同教授文章內容)
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我國過去一直非常重視技職體系的教育。
工業發展一定需要優秀的技職人員。
要製造大型噴射機至少有90%的工作人員都是要技職人員。
世界上最昂貴的勞斯萊思汽車也是靠技職人員打造的。
全世界沒有一個國家的工業全部靠工學院畢業生的。
但是政府卻有一個使專科學校〝昇級〞的政策。
凡是專科學校辦得好的，就可以昇為技職學院。
凡是技職學院辦得好的，就可以昇為科技大學。
凡是科技大學辦得好的，又可以昇為大學。
這種政策充分表明國家不重視技職教育。
這種政策使很多產業會受到嚴重的負面影響。也使很多學生接受不恰當的教育。
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以下為暨南大學校長李家同教授的原文網址連結. (該網址使用power point檔, 直接開啟即可)  
我國教育上的重大問題

每隔一段時期, 就會想在效果器上搞花樣.
常常思考著如何能把效果器變的攜帶更便利, tone如何能應付大多數的場子, 又要符合自己的口味, 喜歡的pedal要如何納入系統內. 光是幻想這些事情也是一種樂趣. 
這一次, 狠狠的給他付諸實行, 將以前組裝的pedal board加以改裝. 拿下了幾顆pedal, 換上了最近新添入的進去. 想做這些事情, 當然不可缺少台北效果器大師鍾Michael的協助. 話說Michael的手真的蠻靈巧的, 大致上說明了排列的想法以後, Michael就可以按照我自己的想法排列這些pedal, 包含了導線的燒焊, 導線頭的聯接, 電源線的燒焊與聯接, 效果器背部魔鬼氈的黏貼, 效果器放置的高度等, 都算設想的相當周到. 除了視覺上線材感覺粗了一點, 走線有點複雜. 線材粗的原因也是因為Michael很鐵齒的要使用好的線材, 以及Switch Craft的導線頭.
以下的圖, 中間藍色的是Full Tone新出的Full Drive2 Mosfet. 多加了三段基本tone的選擇, 以及它所謂Mosfet的功能, 其實是加厚了中頻. 不過兩個不同色的燈泡看起來像兩隻眼睛一樣, 還蠻不錯看的. FD2旁邊的是鍾Michael大師最新力作的破音pedal, 叫作”Infernal”. 中文翻譯叫作什麼”地獄火”#$%^….  真是個讓人無言的名字, 為什麼不叫”Maverick”(中文翻譯可以叫做小牛飛彈, 跟地獄火同為阿帕契武裝直升機上兩項武器)? 或是”Paradise”(中文翻譯叫作天籟吧)? Michael果然是個自稱開手排檔的rocker, 不過他還是騎自動變速的小綿羊….哈哈! 但是這顆Infernal的tone相當不賴, 跟他另外的作品台灣趁相比, solo lead的tone毛邊比較沒那麼多, 跟Full Tone的OCD相比, 中頻比較沒那麼宣染. 鍾Michael果然是個人才. (我沒幫他打廣告, 純粹心裡想法, 雖然板子裡面他的產品是他千要求萬拜託給他裝上去的…).
改裝後的pedal board.     
不過這次較不同的是訂做了一個箱子來裝這個板子. 由於我的右肩長期背著吉他效果器. 有時很懶, 會將所有的吉他與效果器背負在右肩上. 這兩年開始嘗到苦果, 右肩應該有受傷, 作完表演右肩與後頸常感覺好像有閃電經過. 於是我再也不敢鐵齒, 能用手提就用手提, 盡量別再讓所有的東西都掛在右肩上. 所以訂做這個箱子時, 我就想到有輪子拖行的手提行李, 仿這種行李做了個箱子, 不會讓手提的太重, 又可以較輕鬆的拖著走.
newgearbox.  行李拖行把收入.  […]

這連續一陣子工作, 家裏有些事情待忙, 所以疏於blog, 一些已經想好要寫的東西都沒放上來, 時效一過, 就更懶得補了.
謝謝一些從我這邊轉載圖片以及文字的人, 都很有禮貌的註記我這裡的來源處, 我這邊也看的到被轉載去發佈的目的網頁. 在這個智慧財產數位資料不值錢的時代, 感謝你們的貼心尊重.
國家音樂廳今年的夏日爵士節目, 有位資深爵士吉他手必須要介紹一下. 那就是在8/22演出的爵士吉他大師Pat Martino Quartet. 跟朋友推薦的時候, 有些人的反應都很像, 怎麼又是Pat M.? 阿邦你喜歡的爵士吉他手都是叫作Pat嗎? 還是叫作Pat的人都會是很厲害的爵士吉他手? 真的, 名字的相似真的只是純屬巧合. 我也不知道為什麼叫做Pat的吉他手都是吉他大師, Pat Metheny, Pat Martino, Pat Kelly…..(其實Metheny應該是Patric).
其實有一點小小的關係情誼是要連起來的. Pat Martino算是我的”師公”. 他是我老師Daniel Gilbert在紐約學吉他時的老師. 我還記得Dan跟我提到一星期一個Arpeggio pettern的故事. 他那時跟Pat學吉他時, 開始叫他練習arpeggio, 一堂課就一個pettern(指型), 下堂課來再換一個pettern.  比較起來, 我現在一堂課要學生作兩個pettern不知是揠苗助長還是大放送利多, 蠻有趣的教育問題.
自然而然的, Pat Martino五種G Dorian Line影響了我很多, 當初練Pat chord melody tune ”Country Road”也吃很多苦頭(不是那首鄉村歌曲). Pat成名的很早, 得過多項獎項的殊榮, 在80年代也曾因疾病一度無法彈奏. 然而現在他還是屹立於爵士樂壇上, 2004年也獲得爵士雜誌Down […]